<!-- wp:paragraph --> <p>R&oacute;tulo hist&oacute;rico de la farmacia, &oacute;ptica y centro auditivo de <strong>Miguel Reig Boix</strong> dise&ntilde;ado en relieve met&aacute;lico que representa un par de lentes estilizadas unidas en el centro, s&iacute;mbolo directo de la actividad &oacute;ptica. En cada lente figura una palabra: &ldquo;&Oacute;PTICA&rdquo; y &ldquo;AC&Uacute;STICA&rdquo;, ambas en may&uacute;sculas y en color rojo intenso. En una cartela rectangular inferior, el texto &ldquo;Ldo. Miguel Reig Boix&rdquo;. La estructura tridimensional y la disposici&oacute;n volada del conjunto evocan los dise&ntilde;os comerciales de mediados del siglo XX, caracterizados por el uso de iconograf&iacute;a alusiva al producto o servicio ofrecido. El licenciado<strong> </strong>Miguel Reig<strong> </strong>fue un profesional de referencia en la zona de Vecindario en los &aacute;mbitos de la &oacute;ptica y la audiolog&iacute;a.</p> <!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Antigua placa que identificaba el edificio como asegurado contra el riesgo de incendios por la compañía <strong>Nord-Deutsche Versicherungsgesellschaft</strong>, aseguradora alemana fundada en el siglo XIX. Estas aseguradoras solían ofrecer coberturas relacionadas con transporte marítimo, accidentes, vida y contra incendios, siendo de gran relevancia en una región con fuerte actividad comercial y marítima, como el norte de Alemania. Destacó por su participación en un mercado asegurador creciente en Europa durante el auge de la industrialización. A medida que aumentaban los riesgos asociados al comercio internacional y las actividades industriales, compañías como esta jugaron un papel clave en proteger activos y mitigar pérdidas.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Al igual que otras aseguradoras históricas, su destino estuvo ligado a fusiones, reorganizaciones o cambios de nombre a lo largo del siglo XX, un período de gran transformación en el sector financiero y asegurador alemán. Es posible que alguna de las grandes aseguradoras actuales en Alemania, como Allianz o Munich Re, tenga vínculos históricos con Nord-Deutsche.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><br>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional. La recuperación de este histórico cartel tuvo lugar en agosto de 2024 gracias a la labor de investigación, protección y recuperación del patrimonio gráfico canario que desde Insula Signa venimos realizando. El cartel está situado en la pared de un pozo, en unos terrenos propiedad de la empresa de <strong>Juliano Bonny</strong>, que una vez contactados, ofrecieron una plena colaboración, facilitando todos los permisos y apoyos logísticos necesarios. A este apoyo hay que sumar el de simpatizantes anónimos que prestaron su trabajo, tiempo y dinero para ejecutar los trabajos necesarios. Actitud  que contrasta, lamentablemente, con la indiferencia mostrada hasta la fecha por el Ayuntamiento de Agüimes.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Situado al principio de la arteria principal del centro histórico, en la casa construida por <strong>Guillermo Cabrera Gutiérrez</strong> a principios de siglo, presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional y uno de los pocos ejemplos de protección efectiva del patrimonio gráfico, por haber sido restaurado en 2016.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><br><br>Rótulo realizado en mosaico de azulejos esmaltados que anuncia el fertilizante Nitrato de Chile. Presenta la imagen icónica de un campesino, con un diseño de gran impacto visual, equilibrado y característico de la publicidad cerámica de mediados del siglo XX. El panel constituye uno de los escasos ejemplares conservados en Canarias de esta icónica campaña gráfica internacional.<br></p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --> <p><strong>Carmelo Gil Espino</strong> consigui&oacute; atraer a miles de visitantes a su <strong>Museo de Piedras y Artesan&iacute;a Canaria</strong>, haciendo de &eacute;l un atractivo tur&iacute;stico sin precedentes en la isla desde el a&ntilde;o 1964. Con la ayuda de sus hermanas Segunda, Victoria y Mar&iacute;a ampli&oacute; el edificio -una mansi&oacute;n de t&iacute;pica arquitectura canaria- y alberg&oacute; en &eacute;l m&aacute;s de cinco mil piedras volc&aacute;nicas procedentes de &Aacute;frica y Canarias, artesan&iacute;a local, los famosos calados y telares canarios y una colecci&oacute;n de aperos de labranza. Adem&aacute;s, las instalaciones inclu&iacute;an la&nbsp;<strong>ermita del Cristo de los Canarios,</strong> con una exposici&oacute;n de arte sacro en su interior. Relevantes personalidades mundiales visitaron el museo, entre ellas la familia real de Noruega, la soprano Mar&iacute;a Callas y el magnate griego Arist&oacute;teles Onassis.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --> <p>El car&aacute;cter religioso siempre estuvo presente; su bel&eacute;n fue durante muchos a&ntilde;os el m&aacute;s grande de Canarias y en Semana Santa ten&iacute;a lugar un particular <em>V&iacute;a Crucis</em> que acababa en la monta&ntilde;a de Marf&uacute; con el encendido de una gran cruz visible a gran distancia. Concurridas procesiones con hasta 27 tronos sal&iacute;an desde sus puertas y el Jueves Santo se repart&iacute;an miles de panes bendecidos.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"style":{"elements":{"link":{"color":{"text":"var:preset|color|contrast"}}}},"textColor":"contrast"} --> <p class="has-contrast-color has-text-color has-link-color">La muerte de Carmelo en 2004 caus&oacute; una progresiva decadencia en las actividades del museo, que acab&oacute; con su cierre definitivo en 2018.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --> <p>&nbsp;</p> <!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Conjunto de rótulos que identifican la fachada del <strong>Multicines Oscar’s</strong>, un espacio emblemático de ocio cinematográfico en Santa Cruz de Tenerife desde finales del siglo XX hasta su cierre en 2025. Los rótulos exteriores, realizados en neón blanco sobre placas metálicas pintadas en tonos cálidos, emplean una caligrafía cursiva que evoca elegancia y sofisticación, asociada al glamour del cine clásico. Estos rótulos son parte de la identidad visual del recinto y es un referente reconocible para varias generaciones de cinéfilos de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><br>El complejo de los <strong>Multicines Oscar’s</strong>, que incluye una cafetería-heladería, inaugurado en los años ochenta en el centro de Santa Cruz de Tenerife, constituyó uno de los principales espacios de exhibición cinematográfica de la capital durante varias décadas. Formó parte del proceso de modernización del ocio urbano, coincidiendo con el auge de las multisalas en España y la progresiva desaparición de los cines tradicionales de gran aforo.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo del histórico Cine Chimisay, uno de los espacios culturales más emblemáticos del Puerto de la Cruz durante el siglo XX. Su diseño moderno y brillante simboliza una época de esplendor del ocio urbano y permanece como testimonio del legado cinematográfico local. Está compuesto por grandes letras corpóreas de estilo futurista en acero pulido con bordes blancos y fondo azul, montadas sobre un panel de acero inoxidable de acabado especular. El conjunto transmite una imagen de modernidad que acompañó la reforma y reapertura del local como sala multicines antes de su cierre definitivo. <br><br>En mayo de 2025, el ayuntamiento portuense anunció un acuerdo con los actuales propietarios para la compra del inmueble, en virtud del cual se aprobará una modificación presupuestaria de 5 millones de euros para dicha compra, la redacción de un proyecto de reforma y la ejecución de las obras. El nuevo espacio se convertirá en un punto de encuentro para congresos, conferencias y eventos cívicos e institucionales, además de la posibilidad de programar actividades como teatro, cine y literatura.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><em>Maya</em> significa “ilusión” en sánscrito y era el nombre de una hija, fallecida a los 14 años, que tuvo el emprendedor <strong>Tirthdas Bherumal Bharwani</strong>, un joven nacido en Hyderabad Sind (región de la India que hoy pertenece a Pakistán), que abrió su primera tienda en la Plaza de la Candelaria de Santa Cruz de Tenerife en 1953. En 1969 abrió su primera tienda en Las Palmas de Gran Canaria, situada en la <strong>Calle Triana</strong>, siendo un centro de venta mayorista. Apostó por importar las primeras marcas de cámaras fotográficas, electrodomésticos y joyería, convirtiéndose en distribuidor internacional de algunas de ellas, como Nikon. El joven visionario introdujo innovaciones claves que le proporcionaron prestigio y llenaron de clientes sus comercios, como abandonar el habitual regateo y establecer una política de precios fijos y ofrecer garantía y servicio postventa.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Tras su muerte en 1977, sus hijos <strong>Ramesh</strong>, <strong>Kishinchand</strong>, <strong>Harisunder</strong> y <strong>Kumar</strong> tomaron el relevo. Ramesh transformó las prósperas tiendas de su padre en un imperio comercial que llegó a tener unos 2.000 empleados. La introducción de tarjetas de crédito propias supuso un hito en la estrategia comercial, fidelizando a más de 25.000 clientes. Ramesh creó una división internacional de importación y distribución mayorista de marcas de óptica, fotografía y electrónica. La tercera generación de la saga Bharwani chocó de frente con la crisis económica y una feroz competencia, que abocó a un Expediente de Regulación de Empleo (ERE) y más tarde al cierre de todas las sucursales del grupo. El último establecimiento del grupo, en la Calle Juan Manuel Durán de Las Palmas de Gran Canaria cerró en el año 2016.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Uno de los diseños publicitarios más reconocibles de la famosa marca de máquinas de coser: una placa metálica esmaltada con la gran letra "S" roja, en cuyo interior aparece una mujer cosiendo con una máquina Singer. Este diseño, de principios del siglo XX, combina elementos del Art Nouveau con una tipografía llamativa y colores vibrantes. La imagen transmite modernidad, domesticidad y eficiencia, valores que la marca asociaba con su producto.​</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>Uno de los diseños publicitarios más reconocibles de la famosa marca de máquinas de coser: una placa metálica esmaltada con la gran letra "S" roja, en cuyo interior aparece una mujer cosiendo con una máquina Singer. Este diseño, de principios del siglo XX, combina elementos del Art Nouveau con una tipografía llamativa y colores vibrantes. La imagen transmite modernidad, domesticidad y eficiencia, valores que la marca asociaba con su producto.​</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"className":""} --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p><strong>L'Union</strong> fue una histórica compañía de seguros fundada en Francia en 1828, que destacó por ser una de las empresas pioneras en el sector durante el siglo XIX, extendiendo su actividad a nivel internacional. Fue creada con el propósito de ofrecer servicios de seguros contra incendios, un riesgo importante en la época, debido al uso generalizado de materiales combustibles en edificios. Posteriormente amplió su catálogo hacia los seguros de vida y otras ramas de protección.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>En el siglo XIX y principios del XX, L'Union se consolidó como una aseguradora global, estableciendo oficinas y sucursales en múltiples países, particularmente en Europa, América y Asia. Fue reconocida por su estabilidad financiera y por su capacidad de adaptación a mercados locales. En 1968, L'Union se fusionó con <strong>La Nationale</strong>, otra importante aseguradora francesa, formando la empresa <strong>Union des Assurances de Paris (UAP)</strong>. Esta fusión fortaleció su posición en el mercado asegurador francés e internacional. Más tarde, en 1996, UAP fue adquirida por <strong>AXA</strong>, uno de los gigantes del sector asegurador global. Como resultado, L'Union desapareció como marca independiente, integrándose completamente en AXA.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<p>Posiblemente, el r&oacute;tulo m&aacute;s conocido de Tenerife en toda Europa, por identificar una de las principales atracciones tur&iacute;sticas de Canarias. Forma parte del conjunto gr&aacute;fico de bienvenida a <em>Loro Parque</em>, uno de los espacios zool&oacute;gicos m&aacute;s famosos del mundo, que recibe millones de visitantes cada a&ntilde;o.</p>

<!-- wp:paragraph {"style":{"elements":{"link":{"color":{"text":"var:preset|color|contrast"}}}},"textColor":"contrast"} --><p class="has-contrast-color has-text-color has-link-color">El rótulo de la <strong>Librería Bazar Tenesoya</strong> llevaba en el barrio teldense de <strong>Los Picachos</strong> desde mediados de los años 70. El local que ocupaba alberga ahora el establecimiento <strong><a href="https://prolunaslpa.wixsite.com/prolunas">Prolunas</a></strong>, dedicado a la reparación y tintado de lunas de automóvil. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p><strong>Javier</strong>, su propietario, se puso en contacto con nosotros para advertirnos del deterioro del rótulo y de la conveniencia de rescatarlo. Así, este curioso rótulo pasa a formar parte del fondo patrimonial de Insula Signa. Su interés principal consiste en las técnicas usadas para su confección, mediante letras de plástico moldeadas, ya en desuso. Su tipología es representativa de una época en la que abundaron este tipo de letreros, generalmente luminosos.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de la <strong>Libreria-Papeleria Exotica</strong>, con letras de gran formato sobre fondo negro, diseñado por el artista tinerfeño <strong>Juan Galarza</strong>. El cartel destaca por su tipografía expresiva y singular, con formas robustas y contrastes geométricos inspirados en el cartelismo de mediados del siglo XX. Constituye un ejemplo destacado de diseño gráfico comercial en Santa Cruz de Tenerife. Presenta un diseño tipográfico de autor con modulaciones angulosas, equilibrio entre masa y contraforma, y un sutil sentido escultórico de la letra, rasgos característicos de Juan Galarza, reconocido por su trabajo en ámbitos como la ilustración, el diseño gráfico y la escenografía. Su propuesta conecta con una época en la que los establecimientos locales recurrían a artistas para la creación de identidad visual, integrando arte y comercio en el paisaje urbano, aportando a este rótulo una estética personal que trasciende la mera función comercial.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa oficial del <strong>Ministerio de Trabajo</strong> fijada a la fachada del edificio, indicando que la casa goza de los beneficios de la Ley de 19 de noviembre de 1948 y es de renta limitada. Es un testimonio material del intervencionismo estatal franquista en la política de vivienda y su forma de señalización institucional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa oficial del <strong>Ministerio de Trabajo</strong> fijada a la fachada del edificio, indicando que la casa goza de los beneficios de la Ley de 19 de noviembre de 1944 y es de renta limitada. Es un testimonio material del intervencionismo estatal franquista en la política de vivienda y su forma de señalización institucional.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>La ferretería Las Afortunadas S.A. fue un establecimiento dedicado a la venta de productos de ferretería y bricolaje en el Puerto de la Cruz, Tenerife. Originalmente emplazada en la céntrica Plaza del Charco, posteriormente cambió su ubicación a la calle San Felipe 62. Cerrada en fecha indeterminada, sus instalaciones están ahora ocupadas por el Depósito Municipal de Vehículos.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo en altorrelieve, integrado en lo que fue la sede del periódico <strong>La Tarde</strong>, decano de la prensa tinerfeña. El edificio, construido por <strong>Domingo Pisaca</strong> en 1926, perteneció en sus orígenes a la fábrica de tabacos <a href="http://localhost/wordpress/inmemoriam/aguila-tinerfena-1/" data-type="inmemoriam" data-id="12857">El Águila Tinerfeña</a>, de ahí la estatua que permanece en su fachada. </p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Placa metálica conmemorativa de la fundación del diario <strong>La Tarde</strong>, decano de la prensa tinerfeña, que se caracterizó desde sus comienzos por una defensa de los ideales e intereses tinerfeños. Tuvo su sede fundacional en este inmueble y desempeñó un papel clave en la historia del periodismo canario. Esta placa fue colocada por la Fundación Víctor Zurita Soler y el pueblo de Tenerife a modo de homenaje.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --> <p>El establecimiento estuvo en el n&uacute;cleo tur&iacute;stico de <strong>Bah&iacute;a Feliz</strong>, en el sur de <strong>Gran Canaria</strong>.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --> <p><strong><em>La Det Swinge</em></strong>, que podr&iacute;a traducirse al espa&ntilde;ol como &laquo;D&eacute;jalo hacer swing&raquo; o &laquo;D&eacute;jalo bailar swing&raquo;, es el t&iacute;tulo de la canci&oacute;n compuesta por <strong>Rolf L&oslash;vland</strong> e interpretada en noruego por el d&uacute;o femenino <strong>Bobbysocks</strong>. Esta canci&oacute;n fue la ganadora en el Festival de la Canci&oacute;n de Eurovisi&oacute;n 1985 representando a Noruega.</p> <!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --> <p>Aunque el r&oacute;tulo explicita que es un <strong><em>Norske Baren</em> (Bar Noruego)</strong>, las banderas y el personaje representado permiten que lo consideremos m&aacute;s bien un bar escandinavo, o &rdquo;bar vikingo&rdquo;.&nbsp;</p> <!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Pareja de rótulos semi-ocultos en la fachada de la <strong>Joyería Cano</strong>, comercio ubicado en el histórico barrio de Triana, enclave con un tejido urbano que ha conservado comercios artísticos y oficios especializados, como joyerías. Aunque no hemos encontrado datos biográficos o fundacionales, sí hay constancia de que el establecimiento está funcionando desde al menos la década de 1950. La calidad gráfica de los rótulos sugiere una trayectoria consolidada y una identidad visual profesional, posiblemente desarrollada por generaciones dentro del oficio. <br><br>Es una verdadera pena que estos rótulos, de bellísima factura y representativos de una gráfica comercial clásica y artesanal, no hayan sido apreciados y estén parcialmente ocultos por una persiana exterior. Para compensar su mermada función, se optó por instalar un enorme rótulo carente de interés, formado por unas letras corpóreas de tamaño desproporcionado que no guarda equilibrio ni respeta la estética clásica del edificio, como sí lo hacían los ya existentes, situados estratégicamente en los huecos interiores de las puertas.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Un gran rótulo de letras corpóreas en la fachada identifica la sede del <strong>Instituto de Estudios Hispánicos de Canarias (IEHC)</strong>, entidad cultural de referencia en Tenerife. Setenta años de actividad cultural (1953-2023) avalan su prestigio y el de su <strong>Museo de Arte Contemporáneo Eduardo Westerdahl (MACEW)</strong>, primero de arte contemporáneo que se inauguró en España. El rótulo sustituyó hace unos años a otro de similar factura y de aspecto más artesanal, manteniendo la sobriedad institucional y mejorando la visibilidad y el contraste del texto.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo de la histórica Imprenta Rodríguez, uno de los talleres gráficos más emblemáticos del Puerto de la Cruz. De diseño sobrio, combina tipografía clásica y un motivo gráfico alusivo a la labor de impresión. Representa el legado de un negocio fundamental para la vida comercial y cultural de la ciudad a lo largo de un siglo. Su actividad acompañó el auge económico del Puerto de la Cruz, proporcionando servicios de impresión esenciales para comercios, hoteles, entidades públicas y privadas. Durante décadas, editó e imprimió material comercial, folletos turísticos, programas de fiestas y documentos oficiales, dejando una huella profunda en la memoria gráfica de la ciudad.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Este rótulo es un símbolo de la historia política y social de Canarias, vinculado al que fue propietario del negocio, <strong>Armando León Herrera</strong>. Nacido en 1936, Armando fue uno de los principales impulsores del movimiento separatista <em>Canarias Libre</em>, fundado en 1959 junto a Fernando Sagaseta, Carlos Suárez, Luis Alsó, Andrés Alvarado y Agustín Millares Sall. La organización, de carácter internacionalista, basó su actividad en la propaganda anti-franquista mediante panfletos y pintadas. En 1961, <em>Canarias Libre</em> diseñó y difundió la bandera canaria tricolor (blanco, azul y amarillo en franjas verticales). El grupo operaba de manera clandestina con una estructura celular. En marzo de 1962 realizaron pintadas en el Estadio Insular de Gran Canaria con mensajes como “Canarias libre” y “Abajo la tiranía”, acción que provocó la detención y encarcelamiento de sus integrantes. Tras su liberación, algunos de ellos se integraron en el Partido Comunista de España (PCE) y otros en el recién constituido <em>MPAIAC</em> (Movimiento Por la Autodeterminación e Independencia del Archipiélago canario), liderado por Antonio Cubillo, que radicalizó el independentismo y añadió siete estrellas verdes a la bandera.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Armando fue condenado a cinco años de prisión por un tribunal militar. Al recuperar la libertad, retomó el negocio familiar de electricidad e iluminación, fundando <em>Iluminación Electro León</em> en la calle Aguadulce de la capital grancanaria y luego trasladándolo al 114 del Paseo Tomás Morales. En esta nueva ubicación colaboró clandestinamente con el PCE, imprimiendo octavillas subversivas en un aljibe oculto bajo el negocio y habilitado como imprenta.</p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph --><p>Además de su activismo, León destacó como rotulista, innovando en el diseño de letreros luminosos con perforaciones de distintos diámetros para crear efectos visuales. Electricista de profesión, fabricó rótulos para empresas como <em>Aguas de Firgas</em> y <em>Refrescos Nik</em>. Tras la muerte de Armando, su hijo <strong>Armando León Murillo</strong> continuó con el negocio hasta su cierre en 2019. En un esfuerzo por preservar la memoria gráfica y política de la isla, donó el histórico rótulo a <em>Insula Signa</em>, asegurando su conservación como parte del patrimonio cultural y símbolo de la lucha por la libertad en Canarias.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>El hotel Valle Mar ha formado parte del paisaje urbano de la costa portuense desde finales de los años 60, y sus rótulos han sido testimonio del cambio de estéticas turísticas y comerciales. La versión actual responde a un lenguaje visual contemporáneo que, si bien pierde el carácter vintage de sus predecesores, mantiene la visibilidad y el reconocimiento del lugar. Instalados tras una reciente reforma, sustituyen versiones previas en color amarillo y mantienen una destacada presencia urbana. El emblemático establecimiento ha desempeñado un papel destacado en la historia turística de la ciudad. Su ubicación privilegiada lo convierte en un punto de referencia; la terraza del Café de París, situado en su planta baja, siempre fue punto de encuentro muy frecuentado por turistas y residentes. A lo largo de los años ha sido testigo y partícipe del auge turístico del Puerto de la Cruz, adaptándose a las demandas del sector sin perder su esencia.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>El conjunto de rótulos del Hotel Tigaiga, desde su fundación en 1959 hasta la actualidad, constituye un ejemplo paradigmático de rotulación hotelera en Canarias. Evoluciona desde un letrero tipográfico modernista metálico, visible desde el acceso rodado, hasta una identidad corporativa de diseño contemporáneo, integrando elementos como símbolos solares, caja rotulada y soportes integrados en el paisajismo del recinto. </p><!-- /wp:paragraph --><!-- wp:paragraph {"className":""} --><p></p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo ornamental de forja, integrado en el soporte de una farola de hierro adosada a la fachada del histórico <strong>Hotel Santa Catalina</strong>, en Las Palmas de Gran Canaria. Diseñado por <strong>Néstor de la Torre</strong>. En dicho soporte se integran las letras “HSC”, correspondientes a las siglas del establecimiento, ejecutadas con una cuidada estética modernista. El diseño fue realizado por el artista <strong>Néstor de la Torre</strong>, figura clave del regionalismo estético canario y autor de buena parte de la imagen decorativa del hotel. La pieza conjuga funcionalidad y lenguaje simbólico, contribuyendo a la identidad visual del establecimiento, sin recurrir a señalética intrusiva. Es un excelente ejemplo de rotulación institucional concebida como parte de un programa decorativo integral de inspiración modernista y regionalista.</p><!-- /wp:paragraph -->

<!-- wp:paragraph {"className":""} --><p>El rótulo con grandes letras capitales ubicado en la azotea del histórico Hotel Orotava, ha sido visible desde múltiples puntos del Puerto de la Cruz, formando parte del paisaje urbano y visual del municipio desde finales de la década de los 60. Es un ejemplo representativo de rotulación hotelera monumental de las décadas del desarrollismo turístico. Su diseño consta de letras tridimensionales de gran formato, en tipografía sans-serif sobria y legible, acompañadas por las cuatro estrellas que refuerzan su categoría.</p><!-- /wp:paragraph -->