<p>Rótulos comerciales contemporáneos correspondientes a la empresa <em>Roditec Impresiones S.L.</em>, referente en el sector de la rotulación asistida y artes gráficas en el Sureste de Gran Canaria. Testimonio material de la transición tecnológica desde la rotulación manual a los sistemas digitales en la isla. El conjunto evidencia una estética propia de la primera etapa de la impresión digital comercial, cuando la combinación de fotografía impresa y tipografía técnica definía la identidad de los talleres gráficos emergentes.<br />
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El rótulo de Roditec no solo anunciaba servicios. Era la puerta de entrada a una nueva forma de escribir el paisaje urbano: letras nacidas en pantalla que acababan adheridas a fachadas, vehículos y escaparates. Una memoria gráfica que merece quedar registrada.</p>
<p>Rótulo de la empresa <em>Premezclados Canarios,</em> formado por letras recortadas en chapa metálica, atornilladas individualmente a dos largueros horizontales de hierro. El cromatismo azul intenso contrasta con el fondo claro del paramento, favoreciendo la visibilidad a distancia. La tipografía, de palo seco y trazo contundente, es propia del lenguaje gráfico industrial de las décadas finales del siglo XX. Constituye un vestigio físico de esa etapa industrial, vinculado a la memoria económica del entorno de Pozo Izquierdo y a la expansión constructiva de finales del siglo pasado en Canarias.</p>
<p>Bajo la denominación <em>Auto Bazar Hermanos Medina</em>, el negocio inició su actividad en 1973 como establecimiento especializado en la venta de repuestos y accesorios. En sus primeros años funcionó como un bazar orientado al suministro de piezas y productos relacionados con el ámbito automovilístico, consolidando su presencia en la zona durante casi una década antes de adoptar su actual estructura jurídica.</p>
<p>La evolución del comercio refleja el dinamismo económico del área en los años setenta, periodo de crecimiento vinculado al desarrollo urbano y al aumento del parque automovilístico en Gran Canaria.</p>
<p><em>Novedades Casa Sergio</em> fue un comercio local tradicional fundado en la década de 1970 -80, ubicado en la Avenida de Canarias, el eje principal que conecta Vecindario y Doctoral en el municipio de Santa Lucía de Tirajana, zona que experimentó un gran auge comercial, transformándose de una zona agrícola a un pulmón comercial.</p>
<p>Llamado simplemente Casa Sergio en sus orígenes, formaba parte del tejido de comercios familiares tradicionales que definieron la identidad de Doctoral antes de la proliferación de grandes superficies. Llegó a establecer tres tiendas más en el sur de la isla: en el <em>Centro Comercial Nilo</em>, en el complejo <em>Apartamentos Europa</em> y en la Avenida de las Tirajanas de Playa del Inglés. Su actividad cesó en 2015.</p>
<p>Conjunto de murales costumbristas realizados por el artista autodidacta <strong>Ernesto García Suárez</strong> en fachadas e interiores de bares, principalmente en el casco histórico de Agüimes, que reinterpretan escenas populares y episodios de la memoria colectiva local.</p>
<p>Cartel publicitario de la marca <strong>Uralita</strong> instalado en la fachada de la <em>Ferretería Juan Sánchez Santana</em> en Vecindario, Santa Lucía de Tirajana. Testimonio del auge del fibrocemento en España durante la segunda mitad del siglo XX y ejemplo de publicidad industrial integrada en el paisaje urbano. La tipografía es robusta, de palo seco, con gran legibilidad a distancia, propia del lenguaje gráfico industrial de los años sesenta y setenta. El cromatismo rojo corporativo refuerza la identificación inmediata de marca.<br />
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Este cartel es un fragmento material de la historia industrial española y del paisaje constructivo del desarrollismo. Entre las décadas de 1960 y 1980, periodo de máxima expansión del fibrocemento en España, la palabra “uralita” trascendió la marca para convertirse en denominación genérica del material. El cartel indica la condición de “agente de ventas”, lo que indica que el establecimiento actuaba como distribuidor autorizado. </p>
<p data-end="492" data-start="211">Los diversos rótulos corporativos instalados en la nave principal de <em>Transportes Luján S.L.</em>, empresa familiar fundada en 1989 en Santa Lucía de Tirajana, sintetizan la identidad visual de una trayectoria empresarial vinculada al transporte insular desde la década de 1960. El diseño incluye una marca gráfica geométrica en verde y rojo que refuerza la identidad corporativa, y aunque formalmente responde a códigos gráficos modernos y funcionales propios de la rotulación industrial de finales del siglo XX o comienzos del XXI, el valor patrimonial del elemento se vincula a la historia de la empresa que representa.</p>
<p>Conjunto de rótulos contemporáneos en la fachada del histórico restaurante <em>Rincón</em> <em>Casa Antonio</em>, en el casco antiguo de Santa Lucía de Tirajana. Aunque de ejecución moderna, consolidan visualmente la identidad de un establecimiento fundado en 1943. Gráficamente comparten una misma línea: fondo verde oscuro, tipografía cursiva en color dorado y fileteado perimetral también dorado. Un pequeño rótulo de acero corten en la fachada principal rememora el nombre originario del establecimiento: <em>Casa Antonio. </em>Los rótulos evocan una estética tradicional y elegante, apoyada en la caligrafía clásica y el contraste verde-dorado, una combinación asociada históricamente a establecimientos de hostelería de solera. Sin embargo, los materiales y acabados evidencian una ejecución reciente.</p>
<p data-end="413" data-start="102">Rótulo identificativo de <em>Garbor Modas</em>, instalado en su sede de la Avenida de Canarias en Vecindario, símbolo de una trayectoria empresarial vinculada a la moda desde finales del siglo XX. El nombre constituye un acrónimo formado a partir de los apellidos familiares García y Bordón, sintetizando en una sola palabra la dimensión empresarial y familiar del negocio.</p>
<p data-end="1114" data-start="786">Instalado sobre una fachada de composición simétrica y marcada horizontalidad, el rótulo combina tipografía clásica en mayúsculas con un logotipo circular que integra las iniciales GB. Su diseño sobrio y elegante refuerza la vocación de marca consolidada, alejándose del carácter efímero de la rotulación comercial más reciente.</p>
<p data-end="375" data-start="139">Rótulo integrado en la fachada del antiguo <em>Hotel Sefora Park,</em> ejemplo de rotulación turística de finales del siglo XX en el norte de Tenerife. Constituye uno de los pocos elementos que mantienen visible la identidad original del antiguo hotel. Responde a una tipografía de inspiración moderna, de trazo grueso y cierto carácter dinámico, propia de la estética turística de su época. La integración del nombre en la propia fachada, en lugar de emplear un soporte añadido o luminoso independiente, remite a una práctica habitual en complejos hoteleros de gama media del último tercio del siglo XX: la arquitectura como soporte publicitario permanente. El edificio se convierte así en cartel.</p>
<p data-end="452" data-start="185">Estructura metálica con restos de iluminación que dibuja la silueta de un galgo en carrera, en estado ruinoso sobre la cubierta de un edificio abandonado. El elemento corresponde al antiguo luminoso instalado en la fachada principal del <em>Canódromo Gran Canaria</em>, popularmente conocido como <em>Canódromo Playa del Inglés</em>, construido en el Barranco de El Veril, en el entorno de Bellavista, durante el auge turístico de la segunda mitad del siglo XX.</p>
<p data-end="1235" data-start="817">Se trata de una estructura metálica tridimensional que configura la silueta estilizada de un galgo en plena carrera. Originalmente incorporaba un sistema de iluminación mediante bombillas perimetrales, destinado a funcionar como reclamo nocturno visible a distancia. </p>
<p data-end="956" data-start="639">Rótulo industrial corporativo asociado a la histórica Refinería de Petróleo de Santa Cruz de Tenerife, símbolo del principal complejo industrial de Canarias durante el siglo XX y testimonio material del papel estratégico de la isla en el abastecimiento energético internacional. Elemento representativo del paisaje industrial y urbano de Santa Cruz de Tenerife, estrechamente ligado a la memoria laboral, económica y social de varias generaciones.</p>
<p>Cartelería en las viviendas sociales en el barrio de Lomo Apolinario, Las Palmas de Gran Canaria. La pieza integra texto y simbología tallados en relieve sobre un soporte continuo, incorporando emblemas del aparato sindical franquista, entre ellos el yugo y las flechas, así como iconografía asociada al mundo del trabajo. El rótulo cumple una doble función: informativa, al detallar número de viviendas y fecha de ejecución, y propagandística, al inscribir el proyecto residencial dentro del relato ideológico del Estado.</p>
<p>Se conocen como <em>Viviendas Sindicales</em> todas aquellas promociones de vivienda social y ultrabarata para obreros, destinadas a paliar el chabolismo, que se construyeron durante el franquismo, a través de organismos del régimen como la <em>Obra Sindical del Hogar</em>, o el <em>Instituto Nacional de la Vivienda</em>. Prácticamente todas aquellas nuevas barriadas fueron definidas como <em>Grupo de Viviendas</em>. <br />
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A a pesar de la vigencia de la Ley de la Memoria Democrática (52/2007) muchos de estos carteles y símbolos permanecen en fachadas y portales.</p>
<p>Cartelería en las viviendas sociales en el barrio de La Herradura, Telde.. La pieza integra texto y simbología tallados en relieve sobre un soporte continuo, incorporando emblemas del aparato sindical franquista, entre ellos el yugo y las flechas, así como iconografía asociada al mundo del trabajo. El rótulo cumple una doble función: informativa, al detallar número de viviendas y fecha de ejecución, y propagandística, al inscribir el proyecto residencial dentro del relato ideológico del Estado.</p>
<p>Se conocen como <em>Viviendas Sindicales</em> todas aquellas promociones de vivienda social y ultrabarata para obreros, destinadas a paliar el chabolismo, que se construyeron durante el franquismo, a través de organismos del régimen como la <em>Obra Sindical del Hogar</em>, o el <em>Instituto Nacional de la Vivienda</em>. Prácticamente todas aquellas nuevas barriadas fueron definidas como <em>Grupo de Viviendas</em>. <br />
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A a pesar de la vigencia de la Ley de la Memoria Democrática (52/2007) muchos de estos carteles y símbolos permanecen en fachadas y portales.</p>
<p>Cartelería en las viviendas sociales del barrio La Bagacera, en la villa de Ingenio. La pieza integra texto y simbología tallados en relieve sobre un soporte continuo, incorporando emblemas del aparato sindical franquista, entre ellos el yugo y las flechas, así como iconografía asociada al mundo del trabajo. El rótulo cumple una doble función: informativa, al detallar número de viviendas y fecha de ejecución, y propagandística, al inscribir el proyecto residencial dentro del relato ideológico del Estado.</p>
<p>Se conocen como <em>Viviendas Sindicales</em> todas aquellas promociones de vivienda social y ultrabarata para obreros, destinadas a paliar el chabolismo, que se construyeron durante el franquismo, a través de organismos del régimen como la <em>Obra Sindical del Hogar</em>, o el <em>Instituto Nacional de la Vivienda</em>. Prácticamente todas aquellas nuevas barriadas fueron definidas como <em>Grupo de Viviendas</em>. <br />
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A a pesar de la vigencia de la Ley de la Memoria Democrática (52/2007) muchos de estos carteles y símbolos permanecen en fachadas y portales.</p>
<p>Señal viaria semioculta que indica la dirección hacia la <em data-end="607" data-start="589">Plaza de Sardina</em>, denominación histórica del espacio hoy conocido oficialmente como Plaza de San Nicolás de Bari, núcleo fundacional del casco antiguo de Sardina del Sur. Su singularidad radica en que no emplea la denominación oficial actual del espacio, sino su nombre tradicional y popular. La señal responde a modelos de señalización urbana de carácter funcional, previos a la normalización contemporánea del diseño viario, y es testimonio material del uso social del lenguaje y de la pervivencia de la toponimia histórica frente a los procesos de oficialización administrativa. </p>
<p>Rótulo del establecimiento <em>Galerías Toni</em>, uno de los comercios de referencia del sureste de Gran Canaria durante la segunda mitad del siglo XX. Vinculado a la trayectoria vital y empresarial de <strong>Hilal Alí</strong>, popularmente conocido como <em>Julián el Árabe</em>, emigrante palestino nacido en 1906 en Turmus Aya . Su negocio constituyó un ejemplo de la centralidad comercial y social que tuvo Vecindario en el contexto del desarrollo económico del sureste de Gran Canaria.</p>
<p>Rótulo histórico de <em>Casa Peter</em>, emblemático establecimiento de comida rápida en el casco histórico de San Cristóbal de La Laguna, pionero en la introducción y popularización de los perritos calientes en Tenerife desde finales de los años sesenta. Forma parte inseparable de la memoria urbana y gastronómica lagunera, asociado durante décadas a la vida estudiantil, al ocio nocturno y a la cultura popular del centro histórico.</p>
<p>Rótulo comercial del <em>Bar Perico el Decano</em>, testigo de la vida social, laboral y cotidiana del municipio durante décadas y regentado desde principios de los años noventa por <strong>José Lorenzo Arbelo Ramos</strong>, conocido popularmente como <em>Pepe El Tortilla</em>. Como consta en su rotulación, y aunque no existe documentación sobre la fecha exacta, el testimonio de Pepe sitúa el origen del negocio en torno a 1930, lo cual significaría que se trata del bar más antiguo del municipio, funcionando ininterrumpidamente durante casi un siglo. Fue inaugurado por su abuela, <strong>Rosario de la Cruz López</strong>, que lo puso en marcha junto a una pequeña tienda "de aceite y vinagre" que atendía de manera simultánea. También llegó a regentar una tienda de lanas conocida como <em>Lanas Ardilla</em> (marca de las lanas que vendía) e incluso una dulcería.</p>
<p>Los rótulos de las tiendas <em>Discos Noda</em> forman parte ya del imaginario y la memoria colectiva de Canarias. Histórica cadena de establecimientos y referente de la comercialización musical en Canarias entre finales del siglo XX y comienzos del XXI, asociada al auge del cassette, del vinilo y posteriormente del CD. Fundada por <strong>Juan Ramón Santana</strong>, llegó a convertirse en una de las mayores redes de tiendas de música del Archipiélago.</p>
<p data-end="628" data-start="310">Rótulo monumental diseñado por <strong>César Manrique</strong> para el acceso a <em>Los Jameos del Agua</em>, que incorpora la figura estilizada del cangrejo ciego (<em data-end="1109" data-start="1086">Munidopsis polymorpha</em>), especie endémica del lugar, como emblema identitario del espacio. Forma parte del conjunto de intervenciones artísticas desarrolladas por César Manrique en uno de los Centros de Arte, Cultura y Turismo creados a partir de los años sesenta como expresión de su visión integradora entre naturaleza, arte y arquitectura.</p>
<p data-end="1421" data-start="1013">La figura, construida mediante planos angulares y líneas quebradas, flota visualmente sobre un basamento de piedra volcánica, reforzando la sensación de ligereza frente a la rotundidad del entorno. El basamento muestra el nombre “Jameos del Agua” con una tipografía orgánica y manual, característica del lenguaje gráfico de Manrique. El conjunto funciona simultáneamente como señalización, escultura pública y manifiesto simbólico, estableciendo desde el acceso una lectura cultural y ecológica del lugar.</p>
<p>Elementos de señalización y bienvenida al <em>Parque Nacional de Timanfaya</em>, concebidos como piezas escultóricas integradas en el paisaje volcánico. Diseñadas por <strong>César Manrique</strong>, combinan rotulación, escultura y símbolo. Dos figuras de un diablo sosteniendo una forja flanquean la entrada a las <em>Montañas del Fuego, </em>alegoría que se acabó convirtiendo en el emblema del parque y representa su origen volcánico y evoca la popular leyenda del Diablo de Timanfaya. En las inmediaciones, otro rótulo de madera señala el camino del <em>Refugio de Tinecheide</em>, lugar donde está ubicado el <em>Restaurante El Diablo</em>. Estos rótulos forman parte del conjunto de intervenciones artísticas desarrolladas por el artista durante las décadas de 1960 y 1970 en el marco de la ordenación del espacio que culminaría con la declaración del parque como Parque Nacional en 1974.</p>
Rótulo histórico identificado en la fachada de un edificio comercial, correspondiente a la firma <em>T. M. Reid</em>, casa mercantil británica establecida en Tenerife a finales del siglo XIX y activa durante las primeras décadas del siglo XX. Fue una de las empresas más importantes del Puerto de la Cruz en el tránsito entre el siglo XIX y comienzos del XX, operando como centro de importación y exportación de mercancías diversas —incluyendo ultramarinos, provisiones, material agrícola, abonos, semillas, cementos, pinturas, materiales de construcción— y actuando como agencia de buques, agente bancario y de seguros en un periodo clave del desarrollo económico local.
<p>Rótulo del icónico restaurante de comida italiana, francesa y vegetariana. Combinaba la cocina tradicional del Piemonte con un toque francés. Un local con mucho estilo que permaneció abierto desde 1993 hasta el 2021 en Las Palmas de Gran Canaria. Su proximidad al puerto deportivo y al ayuntamiento capitalino le hicieron gozar de gran popularidad entre numerosos políticos, al mismo tiempo que su ambiente íntimo lo convirtió en un lugar de encuentro para citas románticas. </p>
<p>Panel cerámico publicitario de la marca <em>Philips</em>, compuesto por azulejos esmaltados que representan una bombilla incandescente, símbolo de la innovación en iluminación eléctrica, junto al logotipo histórico de la empresa y el eslogan “¡Mejores no hay!”. Este tipo de rótulo, típico de mediados del siglo XX, combina funcionalidad comercial con valor estético y patrimonial. La presencia de este mosaico no solo refleja la estrategia publicitaria de Philips en el ámbito rural y urbano de España, sino que también constituye un testimonio del desarrollo tecnológico y comercial durante el siglo XX.</p>
<p>Rótulo identificativo del establecimiento <em>Novedades Reyes.</em> Ejemplo representativo de la rotulación comercial de finales del siglo XX vinculada al auge urbano y comercial del municipio. El comercio estuvo gestionado por el mismo propietario que <em>Modas Cristal</em>, contribuyendo a consolidar la oferta comercial de la Avenida de Canarias. El rótulo presenta una tipografía cursiva ornamental, de carácter elegante y claramente legible, resuelta mediante letras corpóreas aplicadas sobre un fondo oscuro continuo en toda la fachada. Este tipo de solución gráfica era habitual en los comercios de moda de las décadas de 1970 y 1980, buscando una imagen sofisticada y moderna sin recurrir a estridencias cromáticas y estableciendo un diálogo equilibrado entre arquitectura, escaparate y rotulación.</p>
<p>Cartel con diseño del propio <strong>Fidio López</strong>, propietario de la librería - papelería, y elaborado por el alumnado del ciclo superior de la especialidad de forja artística de la <em>Escuela de Arte Manolo Blahnik</em> del curso 1992-1993. Así, bajo la dirección del profesor <strong>Isidro de la Cruz Lorenzo</strong>, los alumnos realizaron un panel en bronce con las letras superpuestas en negro. </p>
<p>Pieza de terrazo integrada en el pavimento de acceso al antiguo Hotel Central, con el nombre del establecimiento inscrito mediante letras incrustadas. Constituye el único elemento material visible que recuerda hoy la existencia de este emblemático hotel situado en el entorno del Parque de Santa Catalina, uno de los núcleos sociales y turísticos más relevantes de Las Palmas de Gran Canaria durante las primeras décadas del siglo XX.</p>
<!-- wp:paragraph --><p>Rótulo ornamental en forja artística diseñado por <strong>Néstor de la Torre</strong> para la fachada de <strong>Casa Fataga</strong>, establecimiento emblemático del Parque de Santa Catalina en Las Palmas de Gran Canaria. Forma parte de la rotulación original de este edificio diseñado en 1920 por el arquitecto <strong>Miguel Martín Fernández de la Torre</strong>, en colaboración con su hermano Néstor, con un estilo que vino a denominarse <em>neocanario</em>. La composición caligráfica en hierro forjado muestra un estilo modernista regional con una fuerte personalidad tipográfica.<br><br>En 2024, <a href="https://cadenaser.com/canarias/2024/05/15/el-abandono-se-apodera-de-la-casa-fataga-una-de-las-joyas-de-la-arquitectura-canaria-ser-las-palmas/">el abandono impera en las instalaciones del restaurante</a>. La basura se amontona en este conjunto arquitectónico, referencia de la historia de la capital, ofreciendo una lamentable imagen a residentes y visitantes.</p><!-- /wp:paragraph -->
Agencia de viajes pionera en el Puerto de la Cruz que actuaba como oficina de excursiones y venta de billetes aéreos. Adscrita como agente oficial de IBERIA, ofrecía un sistema gráfico atractivo compuesto por rótulo perpendicular vertical y caja luminosa horizontal con el logotipo oficial de IBERIA. El conjunto refleja la importancia del turismo organizado y la aviación comercial en el paisaje urbano portuense de los años 60.
